{"id":39982,"date":"2026-05-19T16:28:13","date_gmt":"2026-05-19T14:28:13","guid":{"rendered":"https:\/\/realcasadiborbone.it\/tapisserie\/"},"modified":"2026-06-12T17:21:50","modified_gmt":"2026-06-12T15:21:50","slug":"tapisserie","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/realcasadiborbone.it\/fr\/tapisserie\/","title":{"rendered":"Tapisserie"},"content":{"rendered":"\t\t
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La tapisserie napolitaine sous les Bourbons des Deux-Siciles<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La tapisserie napolitaine sous les Bourbons des Deux-Siciles<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Trois ans seulement apr\u00e8s son entr\u00e9e triomphale \u00e0 Naples en 1734, le Roi Charles de Bourbon d\u00e9cida d’instituer dans la ville une manufacture de tapisseries sous le contr\u00f4le direct de la Couronne. Son d\u00e9sir de construire \u2013 sous tous les aspects \u2013 un nouveau Royaume autonome, dont il devait \u00eatre le souverain fondateur, \u00e9tait manifeste. <\/p>

Dans la section historique, \u00e0 l’article consacr\u00e9 \u00e0 Charles de Bourbon, nous avons d\u00e9j\u00e0 d\u00e9montr\u00e9 comment il y est parfaitement parvenu, et nous avons \u00e9galement d\u00e9crit ses principales initiatives artistiques, culturelles et sociales destin\u00e9es d’une part \u00e0 moderniser et \u00e9lever culturellement et artistiquement le Royaume, et d’autre part \u00e0 accro\u00eetre la renomm\u00e9e et la gloire de la nouvelle dynastie bourbonienne de Naples et de Sicile.<\/p>

C’est dans cette optique qu’il convient de situer sa d\u00e9cision d’ouvrir une \u00e9cole de tapisserie \u00e0 Naples, compte tenu \u00e9galement du fait qu’il fut, tout au long de son r\u00e8gne, un constructeur infatigable de somptueux \u00e9difices (il suffit de penser aux Palais royaux de Capodimonte et de Portici et naturellement avant tout au Palais Royal de Caserte), de manufactures devenues ensuite c\u00e9l\u00e8bres dans toute l’Europe (comme celle des Porcelaines de Capodimonte), d’\u00c9coles d’\u00c9tat comme l’Acad\u00e9mie napolitaine du Dessin, etc. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Tapisserie de Charles de Bourbon<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Il s’agissait en effet de constructions qui n\u00e9cessitaient un ameublement ad\u00e9quat (le Palais Royal de Naples lui-m\u00eame, en \u00e9tat d’abandon, devait \u00eatre achev\u00e9 et modernis\u00e9) : il \u00e9tait donc \u00e9vident que la tapisserie jouerait un r\u00f4le central \u00e0 cet \u00e9gard, pr\u00e9sente dans tous les grands palais royaux et nobiliaires d’Europe.<\/p>

Charles eut du reste \u00e9galement de la chance dans la r\u00e9alisation de son projet. En effet, le 5 octobre 1737 \u2013 peu apr\u00e8s la mort de Jean-Gaston de M\u00e9dicis, dernier Grand-Duc de la grande famille florentine \u2013 la c\u00e9l\u00e8bre Manufacture de Tapisseries (fond\u00e9e en 1546 par C\u00f4me Ier) avait \u00e9t\u00e9 supprim\u00e9e, et tous les artistes et artisans se retrouv\u00e8rent de fait sans travail.<\/p>

Le Roi sut v\u00e9ritablement saisir l’occasion, et \u00ab avec un opportunisme ind\u00e9niable et une rare promptitude<\/em> \u00bb, il engagea imm\u00e9diatement les meilleurs d’entre eux, ayant charg\u00e9 le Premier Ministre de la Maison Royale, Joachim de Montealegre, marquis de Salas, de s’occuper directement de la constitution de la manufacture napolitaine de tapisserie (ce qui constitue une preuve ind\u00e9niable du vif int\u00e9r\u00eat du Roi). Montealegre nomma \u00e0 son tour le marquis Jean Brancaccio (futur Premier Ministre) Surintendant de la future Manufacture Royale des Tapisseries, et le chargea de pourvoir, bien qu’avec des moyens pour le moment assez r\u00e9duits, \u00e0 l’achat de l’\u00e9quipement n\u00e9cessaire et au d\u00e9but des travaux.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Don\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Don Quichotte nomm\u00e9 chevalier<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La munificence de David<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Dominique Del Rosso fut nomm\u00e9 Directeur de la Manufacture et G.F. Pieri Intendant, tous deux d\u00e9j\u00e0 directeurs \u00e0 Florence ; par la suite, ils furent aid\u00e9s par de jeunes apprentis, qui travaillaient gratuitement, formant ainsi le premier noyau d’une v\u00e9ritable \u00e9cole nationale. Le b\u00e2timent annexe au couvent et \u00e0 l’\u00c9glise de San Carlo alle Mortelle, d\u00e9j\u00e0 destin\u00e9 \u00e0 accueillir l’Atelier des Pierres Dures et ult\u00e9rieurement premier si\u00e8ge de l’Acad\u00e9mie napolitaine du Dessin, fut \u00e9tabli comme si\u00e8ge. <\/p>

D\u00e8s 1739, la tapisserie repr\u00e9sentant le Portrait de Charles de Bourbon, aujourd’hui conserv\u00e9e \u00e0 Capodimonte, est presque achev\u00e9e, et l’on commen\u00e7a imm\u00e9diatement le tissage du Portrait de la Reine Marie-Am\u00e9lie de Saxe.<\/p>

En 1740, Montealegre et Brancaccio \u00e9tablirent un statut officiel, o\u00f9 \u00e9taient r\u00e9glement\u00e9s la m\u00e9thode de travail, la gestion de l’entreprise et les modalit\u00e9s de traitement des ouvriers. Tout le travail \u00e9tait organis\u00e9 et dirig\u00e9 par un ma\u00eetre ayant la qualit\u00e9 de Directeur, qui ne r\u00e9pondait de l’ensemble de la manufacture qu’au surintendant et au Souverain. Il avait comme collaborateurs un Gardien, un Teinturier, qui pourvoyait \u00e0 la coloration des fils, et un \u00c9crivain, ayant des fonctions d’\u00e9conome. Le Gardien, outre son r\u00f4le de gardien, pourvoyait \u00e9galement \u00e0 remettre le mat\u00e9riel requis personnellement au Directeur ou au Teinturier, remise dont il devait ensuite rendre compte \u00e0 l’\u00c9crivain, et \u00e0 percevoir les sommes pour le salaire des ouvriers. L’\u00c9crivain devait ensuite dresser \u00e0 chaque fois un inventaire complet de tout ce qui avait \u00e9t\u00e9 achet\u00e9, pourvoyant \u00e9galement \u00e0 informer le souverain des d\u00e9penses engag\u00e9es par la Manufacture. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Le Directeur devait se pr\u00e9senter \u00e0 la manufacture une heure avant les ouvriers et ne s’en \u00e9loigner qu’\u00e0 la fin du travail journalier, qui durait entre 8 et 12 heures avec une br\u00e8ve interruption l’apr\u00e8s-midi, lorsque tous avaient quitt\u00e9 le poste de travail.Toute erreur \u00e9ventuelle devait \u00eatre r\u00e9par\u00e9e par l’ouvrier responsable ; si cela n’\u00e9tait pas possible, la valeur du dommage \u00e9tait retenue sur le salaire de l’ouvrier. Chaque ouvrier avait toutefois la facult\u00e9 de faire conna\u00eetre directement au Souverain, par l’interm\u00e9diaire du surintendant, les situations qui pouvaient pr\u00e9judicier au bon fonctionnement de la Manufacture sans sa responsabilit\u00e9 directe. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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D\u00e9veloppement et splendeur de la Tapisserie napolitaine<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Naturellement, le \u00ab tournant \u00bb dans la production eut lieu avec l’avancement tr\u00e8s rapide des travaux du Palais Royal de Caserte, \u00e0 partir de 1752. Dans ce cas, ce fut Charles en personne, avec Vanvitelli lui-m\u00eame, qui d\u00e9cida du sujet de chaque tapisserie et de la position d\u00e9finitive. En particulier, le Roi d\u00e9sirait que soit achev\u00e9e la s\u00e9rie de tapisseries repr\u00e9sentant les Histoires de Don Quichotte<\/em>, qui, commenc\u00e9e \u00e0 la Manufacture des Gobelins entre 1730 et 1735, avait \u00e9t\u00e9 offerte par Louis XV au Duc de Campofiorito, et par celui-ci offerte \u00e0 Charles. <\/p>

En 1757, cette importante mission fut confi\u00e9e au Romain Pierre Duranti, expert du m\u00e9tier depuis des ann\u00e9es ; celui-ci eut la facult\u00e9 d’engager de nouveaux tapissiers, car il \u00e9tait \u00e9vident que Charles avait d\u00e9sormais toutes les intentions d’accomplir le \u00ab saut qualitatif \u00bb : ainsi, de nombreux tapissiers furent appel\u00e9s de Rome et de Turin.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Psych\u00e9\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Psych\u00e9 et ses s\u0153urs dans le Palais de Cupidon<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Henri\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Henri IV se r\u00e9concilie avec Sully<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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La nouvelle manufacture fut alors divis\u00e9e en deux ateliers : le premier sp\u00e9cialis\u00e9 dans le travail des tapisseries de haute lisse, dirig\u00e9 par Duranti, l’autre destin\u00e9 au travail des tapisseries de basse lisse, dirig\u00e9 par Del Rosso, puis remplac\u00e9 par Orlando Filippini, excellent enseignant de l’art de la tapisserie.<\/p>

Ce fut surtout gr\u00e2ce \u00e0 Duranti \u2013 qui \u00e9tait du reste conseill\u00e9 et suivi par Vanvitelli en personne \u2013 que pr\u00e9cis\u00e9ment durant ces ann\u00e9es la production s’am\u00e9liora notablement du point de vue qualitatif.<\/p>

D’autres s\u00e9ries importantes de tapisseries furent ensuite tiss\u00e9es ; parmi les travaux les plus remarquables, il convient de mentionner : All\u00e9gories de Vertus (1763-1767), destin\u00e9es \u00e0 la Chambre du Belv\u00e9d\u00e8re du Palais Royal de Naples ; le mythe d’Amour et Psych\u00e9 (1783-1786) ; les Faits de la vie d’Henri IV, etc.<\/p>

En novembre 1778, la manufacture fut transf\u00e9r\u00e9e directement dans certains locaux du Palais Royal de Naples, o\u00f9 Durante acheva cette m\u00eame ann\u00e9e une tapisserie repr\u00e9sentant Cl\u00e9op\u00e2tre.Malheureusement, des dommages consid\u00e9rables furent caus\u00e9s durant les tristes jours de la R\u00e9publique Napolitaine en 1799, qui marqu\u00e8rent par ailleurs \u00e9galement la fin de la Manufacture et de l’\u00e9cole de tapisserie. Des ann\u00e9es quatre-vingt-dix date la derni\u00e8re s\u00e9rie de tapisseries, six pi\u00e8ces consacr\u00e9es \u00e0 l’Apoth\u00e9ose Royale. <\/p>

Au total, 213 tapisseries furent produites. Un patrimoine artistique d’une valeur immense. <\/p>

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La tapisserie napolitaine sous les Bourbons des Deux-Siciles La tapisserie napolitaine sous les Bourbons des Deux-Siciles Trois ans seulement apr\u00e8s son entr\u00e9e triomphale \u00e0 Naples en 1734, le Roi Charles de Bourbon d\u00e9cida d’instituer dans la ville une manufacture de tapisseries sous le contr\u00f4le direct de la Couronne. 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