{"id":39716,"date":"2026-05-18T08:49:12","date_gmt":"2026-05-18T06:49:12","guid":{"rendered":"https:\/\/realcasadiborbone.it\/le-palais-royal-de-naples\/"},"modified":"2026-06-12T17:16:23","modified_gmt":"2026-06-12T15:16:23","slug":"le-palais-royal-de-naples","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/realcasadiborbone.it\/fr\/le-palais-royal-de-naples\/","title":{"rendered":"Le Palais royal de Naples"},"content":{"rendered":"\t\t
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Le Palais royal de Naples<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Le Palais royal de Naples<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Le Palais royal de Naples, comme chacun le sait, n’est pas l’\u0153uvre des Bourbons. Il fut voulu \u2013 en pr\u00e9vision d’une visite dans le Vice-royaume (visite qui ne fut finalement pas effectu\u00e9e) du nouveau roi d’Espagne Philippe III de Habsbourg (le fils de Philippe II) \u2013 par le vice-roi espagnol Fernando Ruiz de Castro, qui en entreprit la construction en 1600.<\/p>

Si nous accordons \u00e9galement notre attention \u00e0 cette structure, c’est parce que les Bourbons restructur\u00e8rent et embellirent consid\u00e9rablement le palais royal et toute la zone environnante, qui ne prit que sous Ferdinand II l’aspect enchanteur qu’elle conserve encore aujourd’hui.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Palais\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Palais royal depuis le Palazzo Salerno
Aquarelle, Giacinto Gigante, 1854<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Le Palais devait s’\u00e9lever dans la vaste zone comprise entre Santa Lucia et Castelnuovo ; le projet g\u00e9n\u00e9ral fut confi\u00e9 \u00e0 l’un des architectes les plus c\u00e9l\u00e8bres de l’\u00e9poque, Domenico Fontana, d\u00e9j\u00e0 auteur des grandes \u0153uvres du pape Sixte V \u00e0 Rome ; mais les travaux se poursuivirent ensuite pendant des d\u00e9cennies, et dans de nombreux cas le projet primitif de Fontana fut modifi\u00e9.<\/p>

Quoi qu’il en soit, durant tout le XVIIe si\u00e8cle, le palais royal, avec sa grande \u00ab Largo di Palazzo \u00bb, fut le c\u0153ur battant de la vie politique et sociale napolitaine.<\/p>

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Les interventions de Charles et de Ferdinand IV (I)<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Fa\u00e7ade\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Fa\u00e7ade m\u00e9ridionale<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Fa\u00e7ade\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Fa\u00e7ade sur la piazza del Plebiscito<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\u00c0 l’arriv\u00e9e du roi Charles en 1734, le palais royal \u00e9tait \u00e0 l’abandon et totalement d\u00e9pourvu du n\u00e9cessaire pour accueillir le roi et sa cour, au point qu’il fallut recourir au Monte di Piet\u00e0 et \u00e0 des particuliers pour acqu\u00e9rir meubles, tentures et objets [Cf. A. BORRELLI, Il Palazzo nei secoli, in Il Palazzo Reale di Napoli, Arte Tipografica, Naples 1987, pp. 23-32 (p. 29). Voir \u00e9galement : Il Palazzo Reale di Napoli, sous la direction de la Soprintendenza per i Beni Ambientali e Architettonici di Napoli e Provincia, Electa Napoli, Elemond Editori Associati, 1995. Nous reprenons de ces ouvrages les informations].<\/p>

L’architecte Ferdinando Sanfelice fut charg\u00e9 de construire un appartement pour le grand majordome sur l’aile orientale vers Castelnuovo ; en 1742, il r\u00e9alisa ensuite d’autres restaurations avec l’ing\u00e9nieur de la Chambre Casimiro Vetromile.<\/p>

En 1736 commen\u00e7a le transfert des collections Farn\u00e8se, ensuite en partie transf\u00e9r\u00e9es \u00e0 Capodimonte. Pour le mariage du roi avec Marie-Am\u00e9lie de Saxe, les meilleurs artistes pr\u00e9sents \u00e0 Naples furent appel\u00e9s \u00e0 la cour en 1737 pour d\u00e9corer certaines parties du Palais (en particulier la Salle diplomatique, \u00e9galement appel\u00e9e Premi\u00e8re antichambre de Sa Majest\u00e9) ; rappelons entre autres : Francesco Solimena, Francesco De Mura, Nicola Maria Rossi, Domenico Antonio Vaccaro. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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La m\u00eame ann\u00e9e fut inaugur\u00e9e une manufacture de porcelaines, premi\u00e8re \u00ab \u00e9bauche \u00bb de ce qui deviendra ensuite la glorieuse manufacture de Capodimonte.<\/p>

En 1751 commen\u00e7a l’activit\u00e9 de la Reale Stamperia Palatina, qui fut enrichie des machines de la c\u00e9l\u00e8bre imprimerie de Raimondo di Sangro, prince de Sansevero, tandis qu’en 1753 fut confi\u00e9e \u00e0 Vanvitelli la restauration de la fa\u00e7ade de Fontana.<\/p>

Mais, \u00e0 vrai dire, le roi Charles ne fut jamais v\u00e9ritablement attach\u00e9 au Palais royal, bien qu’il y habit\u00e2t, probablement \u00e0 la fois parce qu’il \u00e9tait trop expos\u00e9 \u00e0 la vie chaotique de la capitale et parce qu’il s’agissait d’une construction \u00ab qui n’\u00e9tait pas la sienne \u00bb. Dans son esprit et dans son c\u0153ur se trouvaient d\u00e9j\u00e0 deux autres palais royaux, Caserte et Capodimonte : c’est pourquoi ce n’est qu’avec Ferdinand IV que les travaux reprirent. <\/p>

Fut construit le long corps de b\u00e2timent vers l’orient, le Braccio Nuovo, occupant une grande partie des jardins, o\u00f9 se trouve actuellement la Biblioth\u00e8que nationale ; fut ensuite entreprise la construction de la fa\u00e7ade vers la mer \u2013 qui resta toutefois inachev\u00e9e \u2013 et furent r\u00e9alis\u00e9es les six premi\u00e8res trav\u00e9es de balcons.<\/p>

En 1769, Ferdinando Fuga transforma d\u00e9finitivement la Gran Sala de la Reggia espagnole, utilis\u00e9e par les vice-rois pour les spectacles, en Th\u00e9\u00e2tre de cour permanent, inaugur\u00e9 avec une S\u00e9r\u00e9nade ou f\u00eate th\u00e9\u00e2trale en musique de G.B. Sassi avec des musiques de Giovanni Paisiello. Le th\u00e9\u00e2tre accueillit surtout des repr\u00e9sentations particuli\u00e8res pour le roi de Nicola Piccinni, Domenico Cimarosa et de Paisiello. <\/p>

Toujours sous la direction de Fuga, dans les ann\u00e9es soixante-dix furent d\u00e9cor\u00e9es les salles ; de cette phase datent les portes peintes du palais, les tapisseries de la Real Fabbrica encore conserv\u00e9es aujourd’hui.<\/p>

En 1773, le roi avait am\u00e9nag\u00e9 le terrain situ\u00e9 devant pour les exhibitions militaires, destinant la Piazza del Castello aux f\u00eates populaires traditionnelles qui s’organisaient auparavant en ce lieu.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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En 1767 fut fond\u00e9 le Coll\u00e8ge militaire, en 1778 l’Acad\u00e9mie des sciences et des lettres et en 1785 fut entrepris l’am\u00e9nagement de la Grande Archive. Fut \u00e9galement r\u00e9tabli dans la cour du man\u00e8ge le Laboratoire de la Porcelaine, apr\u00e8s que Charles eut tout emport\u00e9 \u00e0 Capodimonte : la direction fut confi\u00e9e \u00e0 Domenico Venuti en 1781. Enfin, en 1782, Ferdinand inaugura une Manufacture d’aciers avec des ma\u00eetres viennois, \u00e9galement dirig\u00e9e par Venuti. <\/p>

Apr\u00e8s 1815, Ferdinand Ier voulut Canova \u00e0 la cour, lui commandant une statue de Charles ; en 1819, Canova re\u00e7ut \u00e9galement la charge d’en faire une du roi lui-m\u00eame ; mais l’artiste \u00e9tait d\u00e9sormais vieux et malade, et ne put que modeler le cheval ; la statue fut achev\u00e9e par Antonio Cal\u00ec : les deux monuments furent ensuite plac\u00e9s sur la place en 1829.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Vue\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Vue du Palais depuis les Chevaux de bronze<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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La r\u00e9forme g\u00e9n\u00e9rale de Ferdinand II<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Une restructuration g\u00e9n\u00e9rale du palais royal eut lieu, comme toujours, sous le r\u00e8gne de Ferdinand II [Nous reprenons les informations de Il Palazzo Reale di Napoli negli anni di Ferdinando II. La riforma generale, le tappezzerie, sous la direction de N. D’ARBITRIO-L. ZIVIELLO, Ministero per i Beni e le Attivit\u00e0 Culturali, Soprintendenza per i Beni Ambientali a Architettonici di Napoli e Provincia, Palazzo Reale \u2013 Napoli, (avec la contribution de LL.AA.RR. le duc et la duchesse de Calabre et du S.M.O. Constantinien de Saint-Georges), Edisa, Naples 1999, pp. 9 et suiv.].<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Jardins\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Jardins<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Palais\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Palais royal \u00e0 l'occasion du s\u00e9jour \u00e0 Naples du pape Pie IX (1849) \u2013 L. Ferg<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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D\u00e8s les premi\u00e8res ann\u00e9es furent con\u00e7us divers projets ; puis en 1836 le grand majordome prince de Bisignano, par un rescrit royal, ordonna un recensement g\u00e9n\u00e9ral du Palais royal, afin de \u00ab mettre la main aux travaux prochains \u00bb, pr\u00e9vus pour l’ann\u00e9e suivante. \u00ab De cette mani\u00e8re, du moins sur le plan formel, commen\u00e7ait l’une des interventions d’architecture les plus complexes entreprises par les Bourbons, qui se conclura de mani\u00e8re presque embl\u00e9matique peu avant la mort de Ferdinand II \u00bb [Ibid., p. 10]. <\/p>

La politique de Ferdinand II tendit \u00e0 centraliser les divers pouvoirs de l’\u00c9tat \u00e0 l’int\u00e9rieur du Palais royal, elle entendait r\u00e9cup\u00e9rer de cette mani\u00e8re un mod\u00e8le d’architecture repr\u00e9sentative, immerg\u00e9e de mani\u00e8re organique dans le tissu urbain, visible et reconnaissable dans sa fonction \u00bb [Ibid., p. 11].<\/p>

L’\u0153uvre \u00e9tait v\u00e9ritablement \u00e9norme, car il s’agissait de d\u00e9manteler l’\u00e9dification d\u00e9sordonn\u00e9e stratifi\u00e9e au fil du temps, qui avait provoqu\u00e9 la survivance d’activit\u00e9s disparates \u00e0 l’int\u00e9rieur des murs du palais et m\u00eame l’installation de noyaux familiaux qui se transmettaient le droit de r\u00e9sidence.<\/p>

Mais l’aspect qui finit par s’imposer fut sans aucun doute l’exigence de soumettre la \u00ab R\u00e9forme g\u00e9n\u00e9rale \u00bb aux innovations \u2013 qui s’affirmaient graduellement \u00e9galement \u00e0 Naples \u2013 de la premi\u00e8re R\u00e9volution industrielle.<\/p>

\u00ab Le d\u00e9veloppement technologique ne pouvait pas ne pas int\u00e9resser les travaux de \u00ab R\u00e9forme \u00bb du Palais, car il s\u2019inscrivait dans une vision globale d\u2019un Palais Royal qui soit non seulement repr\u00e9sentatif, mais qui soit aussi l\u2019expression de son temps, avec une ouverture vers les nouvelles technologies, jug\u00e9es indispensables pour pallier les carences des syst\u00e8mes artisanaux qui \u00e9taient rest\u00e9s inchang\u00e9s depuis le d\u00e9but du si\u00e8cle \u00bb [Ivi, p. 12].<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Jardin\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Jardin suspendu du Belv\u00e9d\u00e8re avec \u00ab Gran tavolo ellittico \u00bb, Andrea di Lucca<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"La\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
La Scala Grande<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Ainsi fut programm\u00e9e une modernisation radicale des installations et des services, selon les crit\u00e8res d’efficacit\u00e9 typiques de l’industrialisation naissante : furent introduits l’\u00e9clairage au gaz, des syst\u00e8mes avanc\u00e9s de distribution de l’eau courante, la machine \u00e0 vapeur pour les services hydrauliques, un nouveau r\u00e9seau d’\u00e9vacuation et d’\u00e9gouts, des t\u00f4les nervur\u00e9es de zinc en remplacement des tuiles, des produits avanc\u00e9s des fonderies employ\u00e9s pour la construction du Pont du Belv\u00e9d\u00e8re et pour les supports des installations d’\u00e9clairage, des compos\u00e9s plastiques imperm\u00e9ables pour les joints critiques, des verres et des miroirs avec des vernis protecteurs, etc.<\/p>

Le tout se d\u00e9roula sous le contr\u00f4le constant du roi, qui cr\u00e9a des commissions sp\u00e9ciales tout au long des vingt ann\u00e9es de r\u00e9alisation de la \u00ab R\u00e9forme \u00bb. Ferdinand II choisit comme architecte \u2013 \u00e0 la place d’Antonio Niccolini, le pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de Ferdinand Ier et de Fran\u00e7ois Ier \u2013 Gaetano Genovese, lequel \u00ab \u00e9tudia et projeta une refonte du Palais royal sur un plan grandiose, tr\u00e8s commode et beau, qu’il pr\u00e9senta \u00e0 la Majest\u00e9 du Roi \u00bb C.N. SASSO, Storia de’ Monumenti di Napoli, cit\u00e9 in ibid., p. 15., qui r\u00e9cup\u00e9rait ensuite substantiellement l’id\u00e9e de Fontana, et qui r\u00e9pondait \u00e0 la vision conservatrice du roi. <\/p>

Il faut \u00e9galement rappeler que dans la seconde moiti\u00e9 des ann\u00e9es quarante, les appartements royaux \u00e9tant d\u00e9sormais rendus praticables, eut lieu la \u00ab transformation \u00bb en jardin anglais \u2013 \u00ab sinueux et p\u00e9n\u00e9trant ainsi que la tendance de la culture romantique le sugg\u00e9rait \u00bb [Il Palazzo Reale di Napoli negli anni di Ferdinando II, cit., p. 53.] \u2013 du grand man\u00e8ge, sous la direction du \u00ab jardinier botaniste \u00bb Federico Dehnhardt et l’assistance du botaniste Gussone, \u00e0 quoi faisait contrepoint le jardin suspendu n\u00e9oclassique de la Loggia del Belvedere, qui, suspendu dans le vide, s’ouvrait sur le d\u00e9cor enchanteur du Golfe.<\/p>

Il faut enfin rappeler la merveilleuse \u00ab Scala Grande \u00bb avec la Grande Lamia de couverture, les meubles et les tr\u00e8s pr\u00e9cieux tapis (produits en partie en Belgique, en partie \u00e0 San Leucio).<\/p>

L’un de ces tapis a \u00e9t\u00e9 r\u00e9cemment restaur\u00e9 \u00e0 l’initiative de LL.AA.RR. les princes Charles et Camilla de Bourbon des Deux-Siciles, duc et duchesse de Castro. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le Palais royal de Naples Le Palais royal de Naples Le Palais royal de Naples, comme chacun le sait, n’est pas l’\u0153uvre des Bourbons. 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