{"id":39689,"date":"2026-05-19T08:47:23","date_gmt":"2026-05-19T06:47:23","guid":{"rendered":"https:\/\/realcasadiborbone.it\/le-palais-royal-de-capodimonte\/"},"modified":"2026-06-12T17:17:17","modified_gmt":"2026-06-12T15:17:17","slug":"le-palais-royal-de-capodimonte","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/realcasadiborbone.it\/fr\/le-palais-royal-de-capodimonte\/","title":{"rendered":"Le Palais Royal de Capodimonte"},"content":{"rendered":"\t\t
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Le Palais Royal de Capodimonte<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Le Palais Royal de Capodimonte<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Un autre des chefs-d\u2019\u0153uvre de Charles de Bourbon : le grand palais qui domine tout Naples, abritant l\u2019un des mus\u00e9es les plus riches d\u2019Italie et ayant accueilli l\u2019une des manufactures les plus c\u00e9l\u00e8bres au monde.<\/p>

Le 10 septembre 1738, les travaux du Palais furent inaugur\u00e9s : Charles avait conquis Naples et la Sicile en 1734 et ordonna imm\u00e9diatement la construction du nouveau Palais ; c\u2019\u00e9tait la premi\u00e8re d\u00e9monstration mat\u00e9rielle de sa volont\u00e9 de rendre le Royaume souverain et ind\u00e9pendant de l\u2019Espagne \u00e0 tous \u00e9gards.<\/p>

D\u00e8s le d\u00e9but, Charles choisit comme emplacement du futur palais le vaste bois de Capodimonte (124 hectares de terrain), d\u2019o\u00f9 l\u2019on peut admirer le panorama du golfe et de la ville, entre le V\u00e9suve, la colline de San Martino et Posillipo.<\/p>

De plus, d\u00e8s l\u2019origine, l\u2019intention du Roi \u00e9tait que le palais \u2014 \u00e0 l\u2019instar du Palais Pitti \u00e0 Florence \u2014 ait la double fonction de r\u00e9sidence royale et de si\u00e8ge mus\u00e9al de renom.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Ferdinand\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Ferdinand IV sur son cheval et la Cour \u00e0 Capodimonte, d\u2019apr\u00e8s Antonio Joli<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Les architectes furent le Palermitain Giovanni Antonio Medrano et le Romain Antonio Canevari, qui se laiss\u00e8rent par la suite entra\u00eener dans une rivalit\u00e9 mutuelle peu valorisante. Dans les ann\u00e9es cinquante et soixante, le surintendant g\u00e9n\u00e9ral des travaux fut Ferdinando Fuga. Medrano \u00e9labora trois variantes de projet : la variante C fut finalement choisie (toujours conserv\u00e9e \u00e0 Capodimonte), pr\u00e9voyant un vaste \u00e9difice \u00e0 plan rectangulaire (170 m de long et 87 m sur le c\u00f4t\u00e9 mineur), avec un entresol et deux \u00e9tages en plus des combles pour le d\u00e9veloppement vertical (30 m). Le style adopt\u00e9 est le n\u00e9oclassique, propre aux grandes Cours europ\u00e9ennes ; l\u2019am\u00e9nagement est solennel et majestueux, \u00e0 la gloire de la dynastie. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Pour les \u00e9l\u00e9vations, le Palais pr\u00e9sente, \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur comme vers l\u2019int\u00e9rieur, des fa\u00e7ades rigoureuses dans un style dorique s\u00e9v\u00e8re (consid\u00e9r\u00e9 comme le plus appropri\u00e9 pour un \u00e9difice destin\u00e9 \u00e0 accueillir \u00e9galement un mus\u00e9e) et d\u2019un go\u00fbt n\u00e9o-Renaissance mesur\u00e9, rythm\u00e9es par de fortes structures en piperno gris, savamment contrast\u00e9es avec le rouge napolitain des murs enduits.<\/p>

Durant les premiers mois, la construction progressa rapidement, surmontant les nombreux obstacles li\u00e9s au transport des mat\u00e9riaux au sommet de Capodimonte, alors accessible uniquement par un sentier escarp\u00e9, gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019utilisation de pierres de tuf extraites des fouilles effectu\u00e9es pour les fondations profondes de l\u2019\u00e9difice ; de vastes et profondes citernes furent \u00e9galement cr\u00e9\u00e9es pour faire face \u00e0 la p\u00e9nurie chronique d\u2019eau.<\/p>

Par la suite, les travaux subirent un certain ralentissement, tant pour des raisons sp\u00e9cifiquement \u00e9conomiques que parce que Charles commen\u00e7a \u00e0 concevoir et \u00e0 concr\u00e9tiser le grand projet du Palais Royal de Caserte.<\/p>

Ils reprirent ensuite avec c\u00e9l\u00e9rit\u00e9 dans les ann\u00e9es soixante sous Ferdinand IV et Tanucci (ce sont d\u2019ailleurs les ann\u00e9es o\u00f9 les travaux du Palais de Caserte ralentirent) ; mais ce n\u2019est que sous le r\u00e8gne de Ferdinand II que le palais sera achev\u00e9, sous la direction de l\u2019architecte Tommaso Giordano et la supervision d\u2019Antonio Niccolini, avec l\u2019\u00e9l\u00e9vation de la cour septentrionale.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"La\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
La route de Capodimonte<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Vue\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Vue du Palais de Capodimonte depuis le Parc, Antonio Giuli<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Le grand parc de chasse joua un r\u00f4le fondamental ; ce n\u2019\u00e9tait pas seulement une passion commune aux Bourbons de Naples, mais une v\u00e9ritable \u00ab fonction d\u2019\u00c9tat ; autour du Souverain, engag\u00e9 dans l\u2019activit\u00e9 cyn\u00e9g\u00e9tique, se d\u00e9place une Cour vari\u00e9e compos\u00e9e de ministres, de nobles, d\u2019invit\u00e9s \u00e9trangers, souvent des chefs d\u2019\u00c9tat, ainsi que d\u2019artistes et de peintres appel\u00e9s \u00e0 repr\u00e9senter la sc\u00e8ne comme une c\u00e9r\u00e9monie officielle \u00bb.<\/p>

[Capodimonte. Da Reggia a Museo, de la Surintendance pour les Biens Artistiques et Historiques de Naples et sa Province, Elio de Rosa \u00e9diteur, Naples 1995, p. 9. Nous reprenons les informations de cet ouvrage. Voir aussi : Museo Nazionale di Capodimonte, sous la direction de N. Spinosa, Surintendance pour les Biens Artistiques et Historiques de Naples et sa Province, Electa Napoli, 1994 ; N. SPINOSA, Capodimonte, Surintendance pour les Biens Artistiques et Historiques de Naples et sa Province, Electa Napoli, 1999].<\/p>

Le Bois, traditionnellement attribu\u00e9 \u00e0 Ferdinando Sanfelice, fut con\u00e7u, contrairement aux autres parcs royaux, de mani\u00e8re totalement autonome par rapport \u00e0 l\u2019emplacement du Palais, et l\u2019am\u00e9nagement lui-m\u00eame fut \u00e9tudi\u00e9 en fonction de l\u2019activit\u00e9 de chasse. Il pr\u00e9sente plus de 4 000 vari\u00e9t\u00e9s recens\u00e9es d\u2019arbres s\u00e9culaires, parmi lesquels des yeuses, des ch\u00eanes, des tilleuls, des ch\u00e2taigniers, des cypr\u00e8s et des pins. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Il fut r\u00e9alis\u00e9 selon une mise en sc\u00e8ne d\u2019inspiration clairement baroque, avec cinq tr\u00e8s longues all\u00e9es arbor\u00e9es rayonnant depuis la place d\u2019entr\u00e9e, orn\u00e9es de nombreuses statues de marbre, et l\u2019intersection, aux effets de perspective suggestifs, d\u2019all\u00e9es mineures trac\u00e9es au sein d\u2019une v\u00e9g\u00e9tation naturelle dense, \u00ab de mani\u00e8re \u00e0 combiner, avec le go\u00fbt traditionnel pour la structure perspective ordonn\u00e9e et sym\u00e9trique du \u201cjardin \u00e0 l\u2019italienne\u201d r\u00e9adapt\u00e9 sur des exemples fran\u00e7ais, l\u2019int\u00e9r\u00eat plus r\u00e9cent, d\u00e9j\u00e0 d\u2019inclinaison romantique, pour l\u2019aspect apparemment spontan\u00e9 du \u201cjardin \u00e0 l\u2019anglaise\u201d \u00bb [In Museo Nazionale di Capodimonte, cit., p. 8].<\/p>

Dispers\u00e9s dans la verdure se trouvent une s\u00e9rie de b\u00e2timents destin\u00e9s \u00e0 la vie de la Cour (Casina della Regina, Palazzina dei Principi), aux manufactures royales (dont l\u2019\u00e9difice de la Manufacture de Porcelaine), au culte (\u00c9glise San Gennaro, Ermitage des Capucins), ou aux activit\u00e9s agricoles et zootechniques (Faisanderie, Cellier, Vacherie).<\/p>

Il convient \u00e9galement de mentionner le Parc de la Statuaire, r\u00e9alis\u00e9 pour orner les fontaines, les all\u00e9es et les pavillons.<\/p>

Au fil du temps, d\u2019illustres protagonistes de la culture europ\u00e9enne s\u00e9journ\u00e8rent au Palais, tels que Winckelmann, Fragonard, Angelika Kauffmann, Canova, Goethe ou Hackert, qui restaura les peintures endommag\u00e9es et s\u2019occupa de la pinacoth\u00e8que.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Le Mus\u00e9e<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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D\u00e8s 1735, le Roi Charles avait donn\u00e9 des instructions pour le transfert \u00e0 Naples des collections Farn\u00e8se h\u00e9rit\u00e9es de sa m\u00e8re \u00c9lisabeth Farn\u00e8se. Ces collections consid\u00e9rables, compos\u00e9es de peintures, dessins, bronzes, objets d\u2019art et d\u2019ameublement, m\u00e9dailles et monnaies, gemmes, cam\u00e9es et divers mat\u00e9riels arch\u00e9ologiques, \u00e9taient alors principalement install\u00e9es au Palais de la Pilotta \u00e0 Parme, puis dans une moindre mesure au Palais du Jardin \u00e9galement \u00e0 Parme, au Palais Ducal de Plaisance, dans la r\u00e9sidence de Colorno et au Palais Farn\u00e8se \u00e0 Rome. <\/p>

Le Roi Charles, qui \u00e9tait encore Duc de Parme et de Plaisance, ordonna de r\u00e9aliser un grand inventaire g\u00e9n\u00e9ral du mat\u00e9riel artistique :<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Le Parc<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Le\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Le Palais Royal de Capodimonte
avec la ville de Naples en arri\u00e8re-plan<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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les pi\u00e8ces de peu de valeur furent \u00e9cart\u00e9es (seulement une infime partie, naturellement), tandis que le grand ensemble des \u0153uvres, transport\u00e9 \u00e0 Naples, fut d\u2019abord install\u00e9 au Palais Royal, avant de rejoindre Capodimonte d\u00e8s que le Palais fut pr\u00eat \u00e0 accueillir le mus\u00e9e.<\/p>

D\u00e8s 1739, une commission d\u2019experts fut charg\u00e9e par le Souverain d\u2019\u00e9tudier l\u2019am\u00e9nagement le plus appropri\u00e9 d\u2019une partie des collections arriv\u00e9es de Parme : il fut d\u00e9cid\u00e9 de r\u00e9server aux peintures les salles expos\u00e9es au sud et vers la mer, car plus s\u00e8ches et mieux \u00e9clair\u00e9es, tandis que pour les livres, les m\u00e9dailles et les autres objets, on choisit les \u00ab arri\u00e8re-chambres \u00bb qui donnaient sur le bois.<\/p>

Ce n\u2019est pourtant qu\u2019en 1758 que furent achev\u00e9es, \u00e0 l\u2019\u00e9tage noble, les 12 premi\u00e8res des 24 salles destin\u00e9es \u00e0 la biblioth\u00e8que, au m\u00e9daillier, \u00e0 la pinacoth\u00e8que et \u00e0 la collection d\u2019antiquit\u00e9s.<\/p>

Avant le pillage perp\u00e9tr\u00e9 par les troupes napol\u00e9oniennes en 1799, les peintures s\u2019\u00e9levaient \u00e0 pas moins de 1 783 (\u00e0 noter que la pinacoth\u00e8que Farn\u00e8se originale ne comptait \u00ab que \u00bb 329 tableaux, et que tous ne furent pas transport\u00e9s \u00e0 Naples par Charles) ; il est clair qu\u2019en plus de la collection Farn\u00e8se, les \u0153uvres de la collection Bourbon \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 expos\u00e9es. <\/p>

Les Fran\u00e7ais en emport\u00e8rent plus de 300 [Ibid., p. 9].<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Au cours du XIXe si\u00e8cle, le Mus\u00e9e s\u2019enrichit d\u2019autres sections importantes : les collections bourboniennes, des peintures et objets pr\u00e9cieux provenant de monast\u00e8res supprim\u00e9s, de donations royales et priv\u00e9es, ainsi que d\u2019acquisitions ult\u00e9rieures ;<\/p>

s\u2019y ajout\u00e8rent les chefs-d\u2019\u0153uvre du cardinal Borgia, achet\u00e9s par Ferdinand Ier en 1817, des antiquit\u00e9s \u00e9gyptiennes, \u00e9trusques, volsques, grecques et romaines, dont le c\u00e9l\u00e8bre Globe c\u00e9leste.<\/p>

Enfin, la collection graphique, l\u2019une des plus prestigieuses d\u2019Italie, et le nouveau noyau d\u2019\u0153uvres d\u2019artistes contemporains. Une d\u00e9monstration exemplaire, fond\u00e9e sur la rigueur, la culture et une passion pour la gestion quotidienne tout \u00e0 fait inhabituelle, de la mani\u00e8re dont un patrimoine historique formidable peut revenir sur le devant de la sc\u00e8ne des grands circuits artistiques internationaux. <\/p>

D\u2019autres \u00ab enl\u00e8vements \u00bb eurent lieu en 1860, au moment de l\u2019occupation du Royaume par Garibaldi : sur les plus de 900 peintures expos\u00e9es, il en resta moins de 800 [Ibid., p. 10].<\/p>

Le Palais Royal de Capodimonte devint Mus\u00e9e National apr\u00e8s l\u2019Unification.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le Palais Royal de Capodimonte Le Palais Royal de Capodimonte Un autre des chefs-d\u2019\u0153uvre de Charles de Bourbon : le grand palais qui domine tout Naples, abritant l\u2019un des mus\u00e9es les plus riches d\u2019Italie et ayant accueilli l\u2019une des manufactures les plus c\u00e9l\u00e8bres au monde. 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