{"id":40676,"date":"2026-05-19T16:28:13","date_gmt":"2026-05-19T14:28:13","guid":{"rendered":"https:\/\/realcasadiborbone.it\/tapiceria\/"},"modified":"2026-06-22T18:53:42","modified_gmt":"2026-06-22T16:53:42","slug":"tapiceria","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/realcasadiborbone.it\/es\/tapiceria\/","title":{"rendered":"Tapicer\u00eda"},"content":{"rendered":"\t\t
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La tapicer\u00eda napolitana bajo los Borbones de las Dos Sicilias<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La tapicer\u00eda napolitana bajo los Borbones de las Dos Sicilias<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Apenas tres a\u00f1os despu\u00e9s de su triunfal entrada en N\u00e1poles en 1734, el Rey Carlos de Borb\u00f3n decidi\u00f3 establecer en la ciudad una f\u00e1brica de tapices bajo el control directo de la Corona. Era evidente su deseo de construir \u2014desde todos los puntos de vista\u2014 un nuevo Reino aut\u00f3nomo, del cual \u00e9l deb\u00eda ser el soberano fundador.<\/p>

En el \u00e1rea hist\u00f3rica, en la secci\u00f3n dedicada a Carlos de Borb\u00f3n, ya hemos demostrado c\u00f3mo logr\u00f3 perfectamente su objetivo, y tambi\u00e9n hemos descrito sus principales iniciativas art\u00edsticas, culturales y sociales destinadas, por un lado, a modernizar y elevar cultural y art\u00edsticamente el Reino, y por otro, a acrecentar la fama y la gloria de la nueva dinast\u00eda borb\u00f3nica de N\u00e1poles y Sicilia.<\/p>

En esta perspectiva debe enmarcarse su decisi\u00f3n de abrir una escuela de tapicer\u00eda en N\u00e1poles, teniendo tambi\u00e9n en cuenta que \u00e9l fue, durante todo su reinado, un incansable constructor de suntuosos edificios (basta pensar en los Palacios Reales de Capodimonte y Portici y, obviamente, ante todo en el Palacio Real de Caserta), de f\u00e1bricas que luego se hicieron famosas en toda Europa (como la de las Porcelanas de Capodimonte), de Escuelas de Estado como la Academia napolitana del Dibujo, etc.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Tapiz\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Tapiz de Carlos de Borb\u00f3n<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Es decir, todas eran construcciones que necesitaban un mobiliario adecuado (el mismo Palacio Real de N\u00e1poles, en estado de abandono, deb\u00eda ser completado y modernizado): y por tanto era evidente que un papel central desempe\u00f1ar\u00eda en tal sentido la tapicer\u00eda, presente en todos los grandes palacios reales y nobiliarios de Europa.<\/p>

Carlos, por lo dem\u00e1s, tambi\u00e9n tuvo suerte en la realizaci\u00f3n de su proyecto. En efecto, el 5 de octubre de 1737 \u2014poco despu\u00e9s de la muerte de Gian Gastone de M\u00e9dici, \u00faltimo Gran Duque de la gran familia florentina\u2014 fue suprimida la c\u00e9lebre Manufactura de Tapices (fundada en 1546 por Cosme I), y todos los artistas y maestros se encontraron de hecho sin trabajo. <\/p>

El Rey supo verdaderamente aprovechar la oportunidad, y \u00abcon indudable oportunismo y con rara prontitud<\/em>\u00bb, contrat\u00f3 inmediatamente a los mejores de ellos, habiendo encargado al Primer Ministro de la Real Casa, Joaqu\u00edn de Montealegre, marqu\u00e9s de Salas, que se ocupara directamente de la constituci\u00f3n de la f\u00e1brica napolitana de tapicer\u00eda (lo que constituye prueba indudable del vivo inter\u00e9s del Rey). Montealegre, a su vez, nombr\u00f3 al marqu\u00e9s Giovanni Brancaccio (futuro Primer Ministro) Superintendente de la Real F\u00e1brica de Tapices en constituci\u00f3n, y le encarg\u00f3 que proveyera, aunque con medios por el momento bastante reducidos, a la adquisici\u00f3n del equipamiento necesario y al inicio de los trabajos. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Don\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Don Quijote nombrado caballero<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"La\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
La munificencia de David<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Director de la F\u00e1brica fue nombrado Domenico Del Rosso y Proveedor G. F. Pieri, ambos ya directores en Florencia; posteriormente fueron ayudados por j\u00f3venes aprendices, que trabajaban gratuitamente, formando de tal manera el primer n\u00facleo de una verdadera escuela nacional. Como sede se estableci\u00f3 el edificio anexo al convento y a la Iglesia de San Carlo alle Mortelle, ya destinado a albergar el Laboratorio de las Piedras Duras y posteriormente primera sede de la Academia napolitana del Dibujo. <\/p>

Ya en 1739 resulta casi completado el tapiz con el Retrato de Carlos de Borb\u00f3n, hoy conservado en Capodimonte, y se dio inmediatamente inicio al tejido del Retrato de la Reina Mar\u00eda Amalia de Sajonia.<\/p>

En 1740 Montealegre y Brancaccio dieron un estatuto oficial, donde se regulaba el m\u00e9todo de trabajo, la conducci\u00f3n de la empresa y las modalidades de tratamiento de los obreros. Todo el trabajo estaba organizado y dirigido por un maestro con calificaci\u00f3n de Director, que respond\u00eda de toda la f\u00e1brica solo ante el superintendente y el Soberano. Ten\u00eda como colaboradores un Custodio, un Tintorero, que prove\u00eda a la coloraci\u00f3n de los hilados, y un Escribiente, con funciones de ec\u00f3nomo. El Custodio, adem\u00e1s de su papel de guardi\u00e1n, prove\u00eda tambi\u00e9n a entregar el material requerido personalmente al Director o al Tintorero, entrega de la cual deb\u00eda luego rendir cuentas al Escribiente, y a recaudar las sumas para el salario de los obreros. El Escribiente deb\u00eda luego redactar cada vez un inventario completo de todo lo adquirido, proveyendo tambi\u00e9n a informar al soberano de los gastos sostenidos por la F\u00e1brica. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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El Director deb\u00eda presentarse en la f\u00e1brica una hora antes que los obreros y alejarse solo al final de la jornada laboral, que duraba entre 8 y 12 horas con breve interrupci\u00f3n vespertina, cuando todos hab\u00edan dejado el puesto de trabajo.Cualquier eventual error deb\u00eda ser reparado por el obrero responsable; si esto no era posible, al obrero se le reten\u00eda del salario el valor del da\u00f1o. Cada obrero, sin embargo, ten\u00eda facultad de hacer conocer directamente al Soberano, a trav\u00e9s del superintendente, las situaciones que pod\u00edan perjudicar el buen funcionamiento de la F\u00e1brica sin su directa responsabilidad. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Desarrollo y esplendor de la Tapicer\u00eda napolitana<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Naturalmente, el \u00abpunto de inflexi\u00f3n\u00bb en la producci\u00f3n se produjo con el rapid\u00edsimo avance de las obras del Palacio Real de Caserta, a partir de 1752. En este caso fue Carlos en persona, junto con el mismo Vanvitelli, quien decidi\u00f3 el tema de cada tapiz y la posici\u00f3n definitiva. En particular, el Rey deseaba que se completara la serie de tapices con Historias de Don Quijote<\/em>, que, iniciada en la Manufactura de Gobelinos entre 1730 y 1735, hab\u00eda sido donada por Luis XV al Duque de Campofiorito, y por este donada a Carlos. <\/p>

En 1757 se dio tan importante encargo al romano Pietro Duranti, desde hac\u00eda a\u00f1os experto del oficio; este tuvo facultad de contratar nuevos tapiceros, ya que era evidente que Carlos ten\u00eda ahora todas las intenciones de realizar el \u00absalto de calidad\u00bb: y as\u00ed fueron llamados numerosos de Roma y Tur\u00edn.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Psique\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Psique y las hermanas en el Palacio de Cupido<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Enrique\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Enrique IV se reconcilia con Sully<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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La nueva f\u00e1brica fue entonces dividida en dos talleres: el primero especializado en la elaboraci\u00f3n de los tapices de alto lizo, dirigido por Duranti, el otro destinado a la elaboraci\u00f3n de los tapices de bajo lizo, dirigido por Del Rosso, luego sustituido por Orlando Filippini, excelente maestro del arte de la tapicer\u00eda.<\/p>

Fue sobre todo m\u00e9rito de Duranti \u2014que por lo dem\u00e1s era aconsejado y seguido por Vanvitelli en persona\u2014 si precisamente en estos a\u00f1os la producci\u00f3n mejor\u00f3 notablemente desde el punto de vista cualitativo.<\/p>

Fueron luego tejidas otras importantes series de tapices; entre los trabajos m\u00e1s notables, es preciso mencionar: Alegor\u00edas de Virtudes (1763-1767), destinadas a la Sala del Belvedere del Palacio Real de N\u00e1poles; el mito de Amor y Psique (1783-1786); los Hechos de la vida de Enrique IV, etc.<\/p>

En noviembre de 1778 la f\u00e1brica fue trasladada directamente a algunos locales del Palacio Real de N\u00e1poles, donde Durante en ese mismo a\u00f1o termin\u00f3 un tapiz que representaba a Cleopatra.Desgraciadamente, notables da\u00f1os fueron causados durante los tristes d\u00edas de la Rep\u00fablica Napolitana en 1799, que marcaron por lo dem\u00e1s tambi\u00e9n el fin de la F\u00e1brica y de la escuela de tapicer\u00eda. De los a\u00f1os noventa es la \u00faltima serie de tapices, seis piezas dedicadas a la Apoteosis Regia. <\/p>

En total fueron producidos 213 tapices. Un patrimonio art\u00edstico de valor inmenso. <\/p>

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